小小镜头捕捉无限精彩
【导语】镜头剪辑就是把分切的镜头组接起来的手段,在写作中,就是将所写的人物、故事、画面、片段,按照作者设定的时间、空间的顺序,有序地写下来,其间 的每一部分都可单独成文,组合起来又是一个完整的篇章。此种写法,形式新颖,巧妙精致,文章层次清晰,结构严谨。
  【范文指路】
我十八岁,他八十三岁
文/骆 嘉
我3岁,他68岁。
每天幼儿园放学,他都会在园门口等着我,接我回家。冬天,雾气将整条巷子染成了冷色调,我喜欢把小手塞进他宽厚的手掌里。他的手有些粗糙,有很多皱纹,但 永远暖暖的。我暖和够了,就教他跳在幼儿园学会的舞蹈,我背着手板着脸,模仿着老师的口吻告诉他:手臂要伸直,腰侧过去,再侧过去……他努力地左转,右 转,在反应不过来时,抱歉地冲我笑:“啊呀,错了、错了。”
我9岁,他74岁。
我认为自己不再是个小孩了,我要一个人出门,可他不放心。我又是撒娇又是耍赖,几番折腾后,他终于答应了。于是,那天在人来车往的凤起路上,一个小姑娘神气活现地在前面走,隔着十米,一个老爷爷蹑手蹑脚地跟在后面,不时地从梧桐树后腾挪到电线杆边……
我11岁,他76岁。
我参加了学校组织的暑假游学,去德国法兰克福。他闻讯顿了一下,只是嘀咕了一句:“那么远啊。”说实在的,在那时我的地理概念里,德国差不多就在黑吉辽那 一带,什么人身安全、语言隔阂都不是事儿。出发前一天的晚上,我趴在床上,耳朵里是电风扇的“嗡嗡”声,还有对面超市打烊时播放的歌曲《回家》,外公坐在 床边,一遍一遍地教我用德语说自己的姓名、住址,一遍一遍……恍惚间,一种强烈的安全感包裹着我,我翻了个身,缩进被子,没心没肺地睡着了。
我14岁,他79岁。
我迎来了中考,他却意外摔了一跤,大腿骨折。我去看望他,他躺在床上,整整消瘦了一圈。外婆在一旁说,浴室地滑,他当时没站稳。我愣愣地站在那里,有些不 知所措——什么都懂什么都会做的他,怎么可能不知道浴室地滑?怎么就摔成这样呢?一种强烈的不安感在心中漫开,我突然害怕地意识到,即使是他,也是会老 的。我拉着他的手,说不出话来。他忍着病痛宽慰我:“没事的,这种伤只要两个月就好了。我给你讲个好玩的事儿吧……”我和他总是这样,无论是谁遇到了困 难,永远是他负责安慰我。
我18岁,他83岁。
我复习,高考,等录取通知书,去别的城市念书……日子像飞转的陀螺一样令人眼花缭乱,而他也日渐苍老。春节的时候,我第一次送给他一个小小的红包,那是我 给杂志写稿赚来的稿费,他开心得仿佛自己成了百万富翁,我知道这个红包他会珍藏着,不用。那天,我和小时候一样倚着他聊天,告诉他哪门课考了第一、同学去 了哪里玩、想做的论文遇到了什么问题……他听得很认真,然后叮嘱我要多穿衣服不要感冒,要吃得有营养不要减肥……絮絮叨叨的话语,像暖洋洋的棉花慢慢撕扯 开来,一层一层地把我们俩包裹起来。这个时候,我依旧是那个在马路边跳舞的3岁小天使,而他,永远是那个可以用N种方法解出难题的睿智老外公。
(选自《特别文摘》 2014年第20期)
【专项品鉴】
作者用时间的跳跃,选取了与外公相处的几个片段,来表现外公对“我”的爱和“我”对外公的爱。所选片段时间跨度大,思维跳跃性强,每个镜头把“我”和外公的爱联系在了一起。
首先,围绕中心,精选片段。作者用年龄把五个片段串联在了一起:外公接“我”放学,外公偷偷送“我”上学,外公教“我”说德语姓名、住址,“我”看望摔跤 的外公,“我”送外公红包并聊天。在这五个片段中,选择的都是“我”和外公之间发生的点滴小事,但这些小事却紧紧围绕“爱”这个中心展开,表现了“我”和 外公之间的情深意重。
其次,形式整齐,简洁明快。作者运用镜头剪辑,不受时间、空间的限制,省去了许多不必要的叙述、交代、照应、过渡,只用简单的年龄跨越,就把“我”和外公 之间何时发生的事件交代得清清楚楚。几个镜头排在一起,整齐简洁,作者把自己和外公相处的五个片段罗列在一起,用跳跃性的年龄连接起来,形式整齐,节奏明 快。
再次,内容丰富,容量扩大。本文选择了“我”和外公相处的五个片段,从幼儿园写到“我”上大学,从外公68岁写到83岁,15年的跨度,从不同的角度表现“爱”的主题。从外公对“我”的爱写到“我”对外公的爱,内容丰富,加大了文章的容量。
【借鉴指津】
镜头剪辑,不只是简单的片段组合,而是要通过精挑细选,更好地表现一个集中的主题,丰富文章的内容。几个片段虽然是独立的,但之间也要有必要的内在联系。因此,运用镜头剪辑法,需要注意以下几点:
一、选材多角度,表现中心全方位。剪辑的镜头不能只停留在一个层面上,选材需多角度,具有代表性,力求立体、全方位地反映主题。如果单纯地选取同一平面的 镜头,那么就会使文章陷入平淡的境地。如上文作者虽然表现的中心都是围绕“爱”,但表现的角度却是多方面的:外公对“我”的爱和“我”对外公的爱。外公对 “我”的爱中包括童心之爱、细心的爱、唠叨的爱等,角度多样,中心更为突出。
二、镜头要留白,激发读者想象力。镜头之间要有空白,不要构成一组“连环画”,而应是具有跳跃性的。在保持片段内在联系的情况下,把完整的素材分割开来, 达到在时间、空间上的一种跳跃,从而吸引读者的注意力,激发读者的想象。每个片段虽然只表现一定的内容,但如果连接组成一定的顺序,就能够激发想象,启迪 读者思考。
  【我仿我秀】
那些年,我们一起走过的日子
有人说:“青春是辆单程列车。”在这段旅途中,多亏有你们的陪伴,我永远会记住,那些年,我们一起走过的日子。
父亲的香油炒鸡蛋
   “都什么时候了,还穿这么少,不冻感冒才怪呢,跟你说了要多穿衣服,你非不听……”老爹那严厉而又不失关怀的话又钻进耳朵里。不就是感冒了一下,何必这么小题大做?过一会肯定又搬出什么“没有预见性啦”的大道理,我不服气地想。
“嘭”的一声关上门,用被子蒙住头,世界仿佛只剩下我的呼吸声。伴着阵阵的咳嗽入睡,又伴着难受的咳嗽醒来,唯一不同的便是醒来时眼前放着那碗我最爱吃的 香油炒鸡蛋。记得老爹曾说过“咳嗽时吃香油炒鸡蛋,多加点油,多加点蛋”,看着眼前金黄的炒鸡蛋,不禁回想起昨晚自己的种种不是,一滴愧疚的泪水在床单上 漾开,我想,老爹在炒鸡蛋时,一定加了浓浓的爱吧。
母亲的一句话
“唉——”一声长叹,每当看到化学卷子,心中不免有些丧气,不过现在更多的是信心满满,只因老妈的一句话。
“这一次又没考好?”望着我沮丧的脸,老妈试探地询问,“没事,不就是一次小小的考试嘛,离期末考试还有一个月的时间呢,好好考,这一个月里拼上一把,就 算那果子不大,咱也付出了,不后悔……”听君一席话,胜读十年书,今天听完老妈的一席话,心中不禁增添了些许信心。我知道,不管学习再苦再累,都有你的安 抚;我知道,不管我考得再差,都有你的安慰;我知道……我知道,你就是我坚强的后盾,是我信心的加油站,是永远伴我行走的那个我最爱的人。
朋友的一个拥抱
“来,抱一下!”肌肤的亲密接触,夏天的气息,紧紧相拥的臂膀。抬头望向天空,只记得那晚的夜空群星闪烁。
那晚遇见了难得见一次的闺蜜,聊不完的话题,说不完的心里话,都定格在那微风习习的夜中。紧紧拥抱的我们,彼此相互鼓励,彼此相互赠送美好的祝福,彼此憧憬着未来。那晚的夜空如一幅美丽的照片定格在了记忆中,不知一年后的夜晚能否与你再次相遇,与你再次相拥。
青春的那辆单程车因为有了你们的陪伴,而不再孤独与寂寞,我永远会记住,那些年,我们一起走过的日子。
【点评】
作者用三个片段,呈现了那些年陪伴自己成长的人和事,表达了自己的幸福、感激和怀念。三个毫无关联的片段故事用一条“爱”的线串联了起来。
首先,多角度选材,紧扣中心。作者选择的三个片段分别从父亲炒鸡蛋里的爱、母亲鼓励的话语中的爱和闺蜜彼此安慰祝福里的爱三个不同的角度,表现了文章的中心:永远会记住有人陪伴有人爱的日子。丰富的角度,不同的层面,全方位地表现了文章的中心。
其次,小标题结构,层次清晰。作文采用小标题的结构形式,把三个不同的镜头剪辑下来,把要写的几件事在小标题中简练地概括出来:爸爸的炒鸡蛋,妈妈的鼓励,朋友的拥抱。三个标题表现了同一个中心,层次清晰,结构井然有序。

借物抒情 情有独钟
【导语】借物抒情法,是指通过描写客观事物来表达自己思想感情的写作方法。这种方法要求在描写物品时,把感情寄托于对事物的爱憎之中,要借物品的形象含蓄 地抒发自己的感情。运用借物抒情的方法,关键是找准物品的特点与自己的感情引起共鸣的地方,使物品与感情相统一,使感情有所依托。
范文指路
受伤的核桃树
文\马国福
老家院里有几棵核桃树,每年春夏之交,长得枝繁叶茂,一派欣欣向荣的景象。没事的时候我就数树上的花朵,看看今年到底能结多少核桃。数不胜数的花让我心里暖暖的,今年核桃肯定能够大丰收。我望着核桃树,脸上是掩饰不住的对丰收的渴盼表情。
核桃刚成形的时节,邻居家馋嘴的小孩经常趁我们不注意的时候,用石块、长棍将我家伸出墙外的核桃树一阵乱打。等我出门时,他们早已跑得无影无踪。看到地上 打落的树枝和叶子,我很心疼。毕竟果实还没成熟不能入口啊。再看看被打伤的核桃树,有的树枝被打断了,歪歪斜斜掉了下来,有的枝丫主干被打断了仅仅连着一 点点树皮,有的核桃皮被打烂了,惨不忍睹。我很痛心地叹息道:“完了,今年的核桃肯定减产了!”站在一边的父亲却笑嘻嘻地说:“这是好事啊,这是好事!” 我弄不懂,父亲到底是什么意思。父亲说:“等秋天收核桃的时候你就明白了。”语气平和坦然,一点都没有责备人家的意思。
此后,经常有不懂事的小孩子光顾我家,趁我们不在家或者不注意的时候袭击我家的核桃树。我想出门拦阻时,总被父亲劝住:“由着他们吧,实际上他们在帮我们 的忙呢。”父亲如此宽宏大量,我也不好再说什么了,眼睁睁地看着他们由着性子用石块、棍子和我家的核桃树亲密接触。
快到秋天收核桃时节,我发现我家的核桃树遍体受伤,几乎没有一根完整的树枝。同时,我发现了一个奇怪的现象,被小孩子打过的核桃枝上的核桃比没有打过的树 枝上结的核桃大多了,而且结的果实也比一般的多。核桃成熟后一尝,果然受伤的核桃比没受伤的核桃可口得多。这引起了我浓厚的兴趣,便向父亲请教其中的原 因。
父亲解释说:“核桃树的脾性和一般的果树不一样,越是使它的枝丫受伤,它长得越茂盛,果实越香,而且第二年比第一年更好,尤其是正在结果成形的时候受的惩罚越多越利于结果。”吃了多年核桃,我从没深究过其中的奥秘,父亲的一席话使我恍然大悟。
第二年挨打的那些枝丫长势比第一年还茂盛蓬勃,花开得更艳更密。
我在想,这个植物界的道理同样适合我们。一个人如果在适宜的方式下受到更多的痛苦、灾难、挫折,他生命的枝头结的果实将会比顺境中结出的果实更甜更香些。好比成功不一定要经历失败的过程,但可以肯定在失败的逆境中人的潜力比在顺境中发掘得更深些,更大些。
于自然界而言,或许命运更垂青那些伤痕累累却又倔强地迎着灾难和风雨生长的种子;于人生而言,或许命运更喜欢将最丰硕的果实馈赠给那些含着泪微笑的灵魂。
【专项品鉴】
本文先叙写核桃树生长旺盛,接着写其惨遭“毒手”,继而笔锋又转,父亲却赞叹“这是好事”,引人入胜,结果却是受伤的核桃“多”而“可口”。如果仅仅停留于核桃树的受伤一事,文章充其量是篇状物的小文,而可贵的是作者成功运用了借物抒情法:
极力描摹核桃树的情态:开篇以“枝繁叶茂”“欣欣向荣”起笔;文中详写因邻家孩子的乱打致其“遍体受伤”,“惨不忍
睹”——“有的树枝被打断了”“有的枝丫主干被打断了仅仅连着一点点树皮”“有的核桃皮被打烂了”;文末又对秋天受伤的核桃稍作描写——“核桃大多了”“可口得多”。核桃树前后多变,暗藏寓意,多处对比,为后文点题埋下伏笔。
水到渠成揭示文章主旨:作者在叙述完核桃树的受伤一事后,笔锋一转,通过联想,揭示所写之“物”的思想内涵。借助“这个植物界的道理同样适合我们”,由此 与人生联系起来。文章真正抒情、议论的部分仅在最后两段,但这两段短小精悍,由物及理,升华至人生哲理:不经历风雨,怎能见彩虹?由小见大,十分精练。
【借鉴指津】
上文通过生活中的一件平常事情,说明一个深刻的人生道理,达到了物与意的统一,属于典型的借物抒情的写法。从中不难发现,写好这类文章,应注意如下几点:
立意要明确。写好这类文章,首先要把握好“物”与“情”之间的对应点,即二者要有密切联系,彼此契合,这是写好此类文章的关键。这类文章的写作,往往是作 者从物的自然属性中发现了某种与人的社会属性——感情、品德、行为等相通或类似的东西,即发现了物的感情表现性或品格表现性,从而通过对物的人格化的描 绘,或通过由物及情、由物及理、由物及意的联想,来抒发作者的某种感情,表达作者的某种思想、志趣以及人生哲理。
描写要具体。要善于从形态、性质、情境等方面对“物”加以描绘和渲染,从而使“情”的表现自然、恰当,水到渠成。对“物”的描写要用生动、形象的语言将物 的特征清晰地展示在读者面前,使人能见其形,闻其声;要满怀真情,做到融情于物,借物抒情,使人能受到感染。同时,在具体描写时,一定要根据中心思想的需 要,把描写的重点放在与表现中心思想有联系的特征上。
议抒要恰当。写好这类文章,借物是虚,抒情是实;前者是手段,后者是目的。因此,常常需要在记叙、描写中插入作者的看法或感悟,或是在记叙、描写的基础上 进行总结性的议论、抒情。需要注意的是,这种议论、抒情要恰当:不能没话找话,生拉硬扯,要做到确有见地;要以叙述描写为基础,前后内容和谐统一,使人有 “水到渠成”之感;内容的深浅轻重要恰如其分,避免随意拔高;要从实际出发,当长则长,当短则短,适可而止。

幸存的樱桃树
山东一考生
外面又下起了大雨,还刮着大风。我在屋里来回地踱步,心急如焚,盼着大雨早点收手。
我应该去看看那棵樱桃树咋样了,可天公不作美,下了整整一下午才收敛了点。管不了那么多了,我撑起伞就跑了出去。走到那棵樱桃树前,我不禁呆住了:樱桃树 不仅一点事都没有,反而像刚刚洗了澡,显得特别精神,像是有点在取笑我的意思——怎么淋得像个落汤鸡啊!看起来,真是经历了风雨和磨难,才会奋起,从而变 得健壮。原来,树也懂得啊!
这棵樱桃树原本差点就死掉了。起先,它生长在一个温室大棚里,那里温度适宜、土壤肥沃,总会有人来浇水、施肥。那些樱桃树快乐地生活着,结的果子一年比一 年多。只有这棵樱桃树长得既不高大,也不粗壮,看起来一点也没出息,结的果子屈指可数,所以就孤单地长在最边上。管理者也逐渐疏忽了这棵樱桃树,它的日子 过得一天不如一天。可是有一天,天气突变,忽然来了一场暴风骤雨,把一切都破坏掉了。大棚成了露天的,里面的树几乎都成片地被刮倒了。后来,我得知里面的 树都死了——除了这棵最没出息的樱桃树。
疑问一直伴随着我,为什么单单它能活下来呢?每次经过樱桃树的时候,我总会这样想。
经过询问才知道,一般树木在正常情况下是向下生长,先把根长得粗壮,等牢固后再向上生长。而大棚里的树根本不需要长很粗壮的根,因为会有人来为它们浇水、施肥,所以它们都把养料用在向上生长了,虽然表面看起来很高很壮,但只不过是“金玉其外,败絮其中”罢了。
树自己扎根、立足稳固固然需要很长时间,但是,只有这样才能吸足土壤里的水分和养料,打好根基,最终真正长成一棵大树。可人们为了一己之利,肆意破坏了它 们的生长规律,导致了悲剧的发生。这棵樱桃树应该感到庆幸,它没有受到人们的“眷顾”,才得以存活。它也是幸运的,因为它扎根时经历的挫折与磨难,是温室 里其他的树没有经历过的,这是它的财富和茁壮成长的根基。
盯着樱桃树看了一会儿,我不免有些脸红。是啊!被父母溺爱的我也是温室樱桃树中的一棵吧。可我又是怎样过的呢?我只注意表面的高大威武,却往往忽略了内心 的强大,忽略了那看不见的根系的强壮,缺乏那必要的挫折与磨难。我不敢再去看那棵樱桃树了。它虽然没有那样骄傲地笑话我,可我已无地自容,我知道以后该怎 么做了。
【点评】
借物抒情,立意精巧。文章主要从正面描写樱桃树的坎坷经历,字里行间融会着作者所要表达的思想感情。表面上比较平静的文字,其实活力四射。关于成长的领悟,关于内在与表面的关系,作者都用平静的文字给予了深刻的注释,这正是本文主题表达上的精妙之处。
有意设悬,激发兴趣。作者多次设置悬念,例如开篇盼望大雨早停,下文交代是为去看那棵樱桃树的情况。当发现樱桃树没事后,以拟人手法写树也懂不经风雨难见彩虹之道理,悬念在插叙中得以释疑。把樱桃树存留的疑问,以他人解说作答。悬念迭生,推动了情节发展。

巧借他物抒情怀
【文题设计】
脚步,有时沉重,有时轻盈;有时快,有时慢……脚步,是你成长的印迹,也是情感的见证。请以“脚步”为题写一篇不少于600字的作文。
【原文展示】

文/毛霁燕
我家有段楼梯,棕色的厚木板,让人感到踏实。我喜欢这楼梯。每当有人走上楼梯,脚步声就会放大好几倍。那一串串脚步声,像一首乐曲,随着生活的节拍奏响。
伴着妈妈的脚步,传来阵阵诱人的菜香。深吸一口气,酸酸甜甜的——是糖醋排骨,醇香浓郁的——是骨头煲,还有……这香味从未闻过,今天又有 “新产品”了?果不其然。妈妈带着一脸孩子般愉快的笑意出现了:“今天我做了你爱吃的糖醋排骨,还有骨头煲——补钙的,对了,还有道新菜:醋烹藕片。快来 尝尝大厨的手艺吧!”我的味蕾和心情一起起舞。
不好!凭我这位资深楼梯情报探测员的经验,此乃不祥之兆。红色警报!红色警报!接着,一股烧焦的烟味钻进我的鼻子——糟糕,我刚才熬中药忘记 关火了!我连忙以百米冲刺的速度冲下楼梯。当我赶往厨房时,那里一片狼藉。呛人的黑烟盘旋着,原本白色的砂锅变成了“黑锅”。药早已烧干,只剩下黑糊糊的 不明残留物,但锅仍“吱吱”地小声叫着,以示不满。我连忙用手把锅拿走,却把自己的手烫成“猪蹄”!妈妈见状,斥责我:“你看看你,总是毛手毛脚的!”接 着她急匆匆地上楼,又急匆匆地跑下来,手里还多了一瓶药油。唉,妈妈还说我毛手毛脚,她自己不也急急躁躁的!我无话可说,谁叫她对我是充满了爱的呢。
我睡眠很浅,一点风吹草动便会把我惊醒,于是到了夜晚,妈妈只好学习“小偷”了。躺在床上的我能想象到妈妈在楼梯上小心翼翼、蹑手蹑脚的可爱摸样。那时,楼梯上几乎再听不到任何脚步声了。
妈妈的脚步给了我别具一格的幸福,如悦耳的旋律,久久萦绕在我身边,过去,现在,将来,永远。
【点评】
整体来说,全文以“脚步”为文章的线索,串联起文中的三个场景片段,存在的问题是:一、对脚步的刻画欠细致,不能很好地表现脚步在三个场景中的不同特点, 承载的情感也就未能很好地凸显出来。二、段落间缺少必要的过渡,因此,在结构上不够严谨,似乎作者为了完成文章内容,就简单选取了三个场景,捎带着脚步, 来组织文章,这样使行文不够连贯。三、文末抒情不到位,描写脚步的目的是表达对母亲的感激,对母爱的歌颂,但文末的抒情和文章内容有些背离,不能很好地深 化主题。
升格作文

文\毛霁燕
我家有段楼梯,棕色的厚木板,让人感到踏实。我喜欢这楼梯。每当有人走上楼梯,脚步声就会放大好几倍。“嗒嗒嗒……”那是妈妈的脚步声;“咚咚咚……”也 是妈妈的脚步声;“嚓……嚓……”还是妈妈的脚步声。不同的音调,不同的节奏,像一首乐曲,随着生活的节拍奏响。
“嗒嗒嗒……”急促而又愉快的小快板,让我的心情也随之欢快起来。嘿,伴随小快板出现的总是阵阵诱人的菜香。深吸一口气,酸酸甜甜的是糖醋排骨,醇香浓郁 的是骨头煲,还有……这香味从未闻过,莫非今天又有“新产品”?果不其然。“嗒嗒嗒”的脚步声临近,妈妈带着一脸孩子般愉快的笑意出现了:“今天我做了你 爱吃的糖醋排骨,还有骨头煲——补钙的。对了,还有道新菜:醋烹藕片。快来尝尝大厨的手艺吧!”“嗒嗒嗒……”随着小快板,我的味蕾和心情一起舞动。
“咚咚咚……”不好!凭我这位资深楼梯情报探测员的经验,此乃不祥之兆。红色警报!红色警报!接着,一股烧焦的烟味钻进我的鼻子——糟糕,我刚才熬中药忘 记关火了!我连忙以百米冲刺的速度冲下楼梯。当我跑进厨房时,只看见一片狼藉。呛人的黑烟盘绕着,原本白色的砂锅变成了“黑锅”。药早已烧干,只剩下黑糊 糊的不明残留物,但锅仍“吱吱”地小声叫着,以示不满。我连忙用手把锅拿走,却不小心把自己的手烫成了“猪蹄”!妈妈见状,斥责我:“你看看你,总是毛手 毛脚的!”接着她“咚咚咚”地上楼,过了一会又“咚咚咚”地跑下来了,手里还多了一瓶药油。唉,妈妈还说我毛手毛脚,她自己不也急急躁躁的!我无话可说, 谁让她对我是充满了爱的呢。
每到夜晚,楼梯上又会出现另一种脚步声:“嚓……嚓……”轻轻的,几乎听不见。我睡眠很浅,一点风吹草动便会把我惊醒,于是到了夜晚,妈妈只好学习“小偷”了。躺在床上的我能想象到妈妈在楼梯上小心翼翼、蹑手蹑脚的可爱摸样。
“嗒嗒嗒……”“咚咚咚……”“嚓……嚓……”各不相同的脚步声,奏的却是同一首曲子——《母爱颂》。悦耳的旋律,久久萦绕在我身边,过去,现在,将来,永远。
【点评】
升格后的作文,增加了对脚步的细致刻画,并以三个拟声词勾勒出三个场景中妈妈脚步声的特征,成为行文的过渡和照应,使文章整体层次清晰,回环成趣。更妙的 是,文章首尾两段均以总括性的语句表述,既成为内容的纲领,又首尾呼应,充分展现了家庭成员间浓浓的亲情。另外,作者从平凡中捕捉真情,留心生活,十分善 于积累生活素材,这一点值得我们学习。
【升格启示】
从以上升格过程,我们可以发现,写作借物抒情的文章应注意以下两点:
一、务必心中有“物”。“物”是文章的线索,要善于从形态、性质、情境等方面对“物”加以描绘和渲染,从而使“意”的表现自然、恰当。
二、务必笔下有“情”。既然是借物抒情,那么“情”就是文章的重点,要在记叙、描写的基础上进行总结,以示明确。当然,“情”的抒发,应从“物”的表象出发,做到前后内容和谐统一。

在“陈道明发飙”话题成为微博热搜前,一位编辑就因为深受触动,把那段视频分享给了我。陈道明发飙源于《传承者》节目的一出花鼓表演,几十个来自山西稷山的农村孩子表演了一出高台花鼓,表演难度极高,孩子们动作整齐划一,赢得满堂喝彩。而节目中的青年评论员们却评论道:很多人一起表演,面孔单一,没有个人英雄。

陈道明老师反驳道:“每一张脸怎么会是一样的呢?是你没看见他们每一张脸的样子。世界上没有这么多主角,大部分人一辈子可能要甘于寂寞,甘于平庸,但是,请不要打击他们的努力。”是啊,每一张脸,都是不一样的——只是我们没看到而已。

我想起一件真实发生过的事。我们学校常常有很多游客慕名来访,学校为了安全,规定游客要刷身份证进入,学生要出示校园卡进入。但还是有一些学生会偷懒不出示校园卡,如果保安好心体谅,也会放他们进去。

有一天,我的同学跟我抱怨:“校门口的那个保安太讨厌了,我看着不像学生吗?干嘛非把我拦下,臭着脸要我出示证件?切,他不就是个保安嘛!”

我的心有一点被刺痛到,却还是佯装平静地问:“哪个保安?”

“就是那个校门口的保安啊。”

我解释道:“他们是轮岗的,你是说哪个呢?”

同学支支吾吾答不上来,反而说:“我哪记得,反正他们都一样。”

我苦笑。对这位同学来说,所有的保安,穿着同样的制服,出现在同样的地方,所以他们没有名姓,面目模糊;他们拿着微薄的薪水,做着简单的工作,所以他们平凡庸常,甚至让她瞧不起。可是,对我来说,不是这样的。

对我来说,每一位保安都有不一样的面孔,他们年纪不一,性格不同。我知道,虽然他们的薪水就是每座城市所规定的最低工资标准,但他们可能比那些常常翘课的大学生还要努力地在生活。

我知道这些,是因为我的父亲就是一名保安。在小区居民眼中,他穿着制服,站岗时一动不动,即使和别人换了岗,或者有一天不再来了,也不会有人注意到。他这样平凡了一辈子,很少有人会记住他的脸。

只有他的家人——比如我,才会知道:风霜雨雪,他从未迟到过——因为晚到,就意味着交接班的同事需要等到他来才能下班。冬天,寒风像是要狠狠在脸上剜出口子。路上积雪的时候,天还没亮,就要提前两小时出门,以防路上发生状况。到了岗位后,还要花几个小时铲除小区门口的雪。

上夜班,对身体很不好,可是作为一名保安,他一半的工作时间都在上夜班。半夜需要保持清醒,因为随时要给私家车放行,还要定时定点在小区内巡逻,查看有没有可疑人等。

有一次,有活动要征集和爸爸的合照,我这才发现,我和爸爸已经好多年没有一起拍照了。因为,他的工作是没有春节、国庆之类的假期的,我们已经很多年没有一起出去旅游过……

很多人认为,如果你过得不好,那都怪你没有努力。可事实上,并不是努力就一定能逆袭,就一定能站在聚光灯下,成为万众瞩目的人生赢家。

我的父亲,也没有怠慢他的工作,他还曾经因为抓到一个偷电缆的小偷被通报表扬而自豪了很久。可是,在大多人眼里,他还是面目模糊,平凡无奇。还有一些人,他们需要很辛苦地工作,才能勉强达到温饱线,过上你或许根本不屑一顾的生活。

陈道明说得没错,世界上没有这么多主角,大部分人一辈子可能都默默无闻。这才是长大后,应该明白的人生真相。给我推荐那个视频的编辑说,她最近一直在找励志类的选题,但是看到的很多文章都不太满意。那些文章没有告诉我们,这世上还有很多人,他们也在很努力很努力地生活,却依旧湮没在人海,成了你看不到的、你以为一样的面孔。

事实上,我们可能辛苦工作一年,也买不起那些富二代们随手就能刷下的奢侈品。当有的人轻松置地到海外的时候,我们还在被每个月的房贷压得喘不过气来。但我想,真正的励志,应该是教你看清生活本来的样子后,还令你仍旧愿意努力,踏踏实实地付出,只为了比现在好一丁点的未来。

罗曼罗兰说:世界上只有一种真正的英雄主义,那就是在认清生活真相之后,依然热爱生活。我的父亲没读过罗曼罗兰,却天生有着乐观的精神,他永远开朗积极,从来不会因为工资微薄就消极怠工,从来不会因为现状艰难就满口抱怨。他守在螺丝钉一样的岗位上,认真地做好他的分内事。

我出身于平凡的家庭,早就过了相信努力就一定有回报的年纪,可我却依然选择努力地生活——因为我更喜欢这样的自己。比起无所事事,我更享受努力奋斗的过程,哪怕我清楚地知道,并不是所有的努力都一定会有收获。

每一个平凡人的每一张脸,都是不一样的,只是你没有看见而已。陈道明跑了七年龙套,才有了出头之日;而有些人,哪怕努力一辈子,也未必能成为光鲜亮丽的主角。但是,即便没有光环加身、万众瞩目,我们也未曾懈怠,依旧选择认真地过好每一天的生活。

请你尊重,每一个平凡人的努力。

1、 买回刚刚出炉的香喷喷的面包,站在厨房里一边用刀切片一边抓食面包的一角;

2、 清晨跳进一个人也没有、一道波纹也没有的游泳池脚蹬池壁那一瞬间的感触;

3、 一边听勃拉姆斯的室内乐一边凝视秋日午后的阳光在白色的纸糊拉窗上描绘树叶的影子;

4、 冬夜里,一只大猫静悄悄懒洋洋钻进自己的被窝;

5、 得以结交正适合穿高领毛衣的女友;

6、 在鳗鱼餐馆等鳗鱼端来时间里独自喝着啤酒看杂志;

7、 闻刚买回来的“布鲁斯兄弟”棉质衬衫的气味和体味它的手感;

8、 手拿刚印好的自己的书静静注视;

9、 目睹地铁小卖店里性格开朗而干劲十足的售货阿婆。

 

每个人都有自己的小确幸清单,那么,你的呢。

文·顾城

1.一个彻底诚实的人是从不面对选择的,那条路永远会清楚无二地呈现在你面前,这和你的憧憬无关,就像你是一棵苹果树,你憧憬结橘子,但是你还是诚实地结出苹果一样。

2.遥远的地方是美丽的,因为它只存在于你心里。

3.人以为上树必须有梯子,他们忘了苹果并不是爬上去的。

4.在那些草中间,我听见蟋蟀的歌声,我想起法布尔书上说的话,它说,满天星星都看着我的时候,我觉得最美丽的不是星星,而是这个小小的蟋蟀的歌声,一个小虫子,拉着它的琴,在一个很小的土洞里,不是为了赢得观众,只是因为热爱,这个蟋蟀和我们人一样有它的生命,它的生命本身就是一支歌曲。

5.所有被风吹过的树,都显得有神

6.最端正的杯子,是橘子,它在树上跳舞,一滴水也不洒出来。

7.爱或者美,是我在世界上,感觉到的最真实的东西了;虽然我不能保存它,甚至也不能追随它,但是它确实是我感到了的,是我一生中唯一所见的珍奇,唯求可见的珍珠了。在它到来的时候,可以说一切世间的、非世间的,所有其他的事情就都不存在了。

8.你把自己放在万物中去看,便如花开草长。当你排除了妄念之后再看世界,那真是美好得不得了。我那时写“有山有水有河流,好花好月好人间”。到柏林来也是静的。我发现消除别的都容易,消除对自己的期待特别不易。其实是本来无一物。

9.中国人差不多都可以感到一切皆幻,只是大都是在失意被动无奈之下去感的,做聊以自慰用;如果你处在上升主动看去前程远大的时刻,有这个心境,那便是真懂了。

10.我到过中国东北,那儿有冬天;春天来的时候,所有的树、所有的花都格外新鲜。可是在新西兰没有冬天,它所有的树一直绿着,绿到后来很疲倦。我想如果有死亡的话,这便是它的意义所在。死亡好像一个季节,让万物得到休息。

11.高贵感是人人不同的。最高贵的人可以不在乎当奴隶,因为他不需要以别人的眼光肯定自己。越没高贵感的人才会越想高人一等。

12.我觉得这一切中间,这所有的生命中间,都被一个宿命贯穿着。你是一朵花你就要长大,就要开花儿,就要结果,这是它的宿命。一个花不会想这个问题,一个橘子也不会想,但是一个人会想。为什么?因为这是人的宿命。

13.我不一定赞成反抗,但服从绝不是艺术。

14.在语言停止的地方,诗前进了;在生命停止的地方,灵魂前进了;在玫瑰停止的地方,芬芳前进了

15.死亡是一个小小的手术,只切除了生命,甚至不留下伤口,手术后的人都异常平静。

16.中国现在学会了“个人主义”,然后个人主义好像就是个人享乐,以为这就是学到了西方;而对西方人的自我负责态度却没有兴趣。北京话说“有便宜不占王八蛋”,就是“人不为己天诛地灭”,是十分实利的机会主义的。中国哲学从来是随机应变的,禅宗也是高级的是一种美,低级的就很可怕了。

17.他只会在逻辑中看,他就不知道站到逻辑外边来看看逻辑是个什么东西。说到根儿还就是他不能跳出“人”的框框,而他的“人”是逻辑和概念中的“人”。不是真人。这就叫“理性”。

18.一个人,生活可以变得好,也可以变得坏;可以活得久,也可以活得不久;可以做一个艺术家,也可以锯木头,没有多大区别。但是有一点,就是他不能面目全非,他不能变成一个鬼,他不能说鬼话、说谎言,他不能在醒来的时候看见自己觉得不堪入目。一个人应该活得是自己并且干净。

19.一九八八年以后,我到了新西兰的一个小岛上,把身体交给了劳动。四年之后有一天,我忽然看见黑色的鸟停在月亮里,树上的花早就开了,红花已经落了满地。这时候我才感到我从文化中间文字中间走了出来。中国的神是自然,这个自然是像水一样平静的心,万物清清楚楚地都呈现在你的心里,一阵风吹过,鸟就开始叫了,树就开始响了。这个时候我明白了一个道理:只有在你生命美丽的时候,世界才是美丽的。

20.你们真好,像夜深深的花束,一点也看不见后边的树枝。

21.贾宝玉是真性情,鲁智深也是真性情;鲁智深一句唱词儿“赤条条来去无牵挂”,贾宝玉眼泪就下来了,顿时就有了感觉。可是你让贾宝玉抡个棍子去打,那无疑是找死。他们爱好不同,性情很不一样,但是呢,都是真性情,它就通了。

22.中国有几本著名的小说,差不多都是这样的,书的开始人物个性非常鲜明,很吸引人,但后来就慢慢地意思不大了。他们先是一些自然的强盗,一些造反者,或者是一群女孩子,性情很活泼的,但后来她们结了婚,或者当强盗的去做了官,或者孙悟空去取了经,人就变得没那么有意思了。

23.我喜欢陀思妥耶夫斯基、法布尔、梭罗。陀思妥耶夫斯基让我感到罪恶在我自身,做坏事比死更可怕。梭罗让我感到绝对精神的美丽。法布尔对微小事物的巨大热爱,让我希望像蛐蛐那样唱歌,而不是像喇叭。我知道了心灵的声音再微小也能传得很远,哪怕无声也能听见。

24.人很小,人对人生一点儿办法也没有。

25.在我的血液里也有一种很奇怪的东西,就是特别绝对,特别任性,有点小孩子脾气。比如我小时候,天要黑了,我正在外头玩儿得高兴,我就会对天黑非常生气,我还要玩儿呢,为什么天黑了。

26.在喜欢的一刻死,或许是至高的幸福了。但是难有这样的完美,它让你就在半脏不脏中间,不死不活中间,痛苦痛心中间。

27.人可以像蚂蚁一样地生活,但是可以像神一样美丽——生如蚁而美如神。

28.每天看蓝蓝的海,圆圆的海,看得久了,在梦里也能看见。

结构,就是文章的组织构造,古人称之为“谋篇”“布局”。它是根据表现主题的需要,把材料有步骤、有主次地组织起来,成为一个紧密、有机、统一的整体,使文章前后连贯、浑然一体。然而许多考生作文却懒得去考虑文章的结构,往往是拿起笔就写,想当然地作文。其实这就丧失了一个得分的大好机会。

我们中学生作文中文章的结构安排往往存在如下问题:

一是撇开中心,横生枝节。常常是围绕一个中心写着写着,中途岔出别的话题。这样的文章,从内容上看,多数表现为离题;从结构上看,则是文章线索分散,笔力分散。

二是恣意妄为,逻辑混乱。事先没有通盘考虑,写一段想一段,写到哪算哪,不尊重客观事物固有的逻辑(即它们的内在联系和客观规律),导致言之无序,思路缺乏条理性。阅卷老师说,这样的作文基本上都会被评为四类文、五类文。

三是层次不清,分段失当。表现为层次和层次之间的内容杂糅交错,在某一个段里硬将几个意思塞进来,以致破坏了段意的单一性、内容的完整性和容量的适度感。有中考阅卷老师曾做过统计,大约有19.5%的同学分段上都存在段落太长或者过细、内容杂糅等问题。

四是缺乏过渡,忽视照应。表现为内容转换过程中不会用过渡性语句,前面提到的问题在后面没有着落,后面出现的内容不见前面有铺垫。这样一来,即使文章内容不错、语言不错,也会因为结构上的不严谨而降入二类文的行列。

五是剪裁不当,头重脚轻。表现为主次不分,平均使用笔墨,或者是开头浓墨重彩,后面无尾而止(主要是因为不善于安排答题时间而没有时间写完留下的遗憾)。由于详略处理不当,文章的结构不美暂且不说,还对主题的表达带来直接的影响:中心不突出,有偏差。造成结构松散和混乱的原因,或者是作者的思路没有理清;或者是没有做到围绕表达主题的需要,对文章作出通盘的考虑;或者是行文方面着力不准。

由上面的分析我们可以看出,作文在动笔之前,如果你能安排几分钟好好考虑一下自己文章的结构,会让你事半功倍。

考场作文的结构讲究明朗清晰、干净利落,切忌拖泥带水、含混不清,在此基础上再注意别致新颖,是能让你不留什么遗憾的。

 

下列方法,可用来实现文章结构的快速升级:

一是一线贯穿。面对着复杂的事情、繁多的内容,最有效的莫过于用一条线索把有关材料贯穿起来,使之浑然一体。这个线索,可以是人(如《孔乙己》中的“我”,即小伙计),可以是物(如《枣核》中的枣核),可以是中心事件(如《社戏》中的看社戏),还可以是时间的推移、地点的转换,等等。

二是总分相映。包括先总后分、先分后总、总分总等形式,它们的最大好处是总提明确,分述到位,各得其所。达种结构方法,纲目清晰,中心突出。

三是抑扬先抑。欲说其美,先写其不美;欲说其不美,先写其美,这种以进为退的结构方式,叫作抑扬转换。运用得当,情节因此跌宕起伏,人物因此形象丰满主题因此深刻突出。’

四是亦问亦答。以提问和作答来组成文章的结构,新鲜别致。其中的“问”,实际是作者的设问,组成文章的纲目;其中的“答”,就是文章的主体。可以设计成互问互答,也可以设计成自问自答。

五是三水并流。除开头结尾之外用三四个大的段落作为文章的主体部分,围绕一个主题将几件事或某件事的几个侧面并列或交错展开,这种横向并列式的结构方法,就是“三江并流法”。注意:“三水”或者来自同一个源头,或者汇向同一个大流,或者中间交叉相会。我们熟知的《谁是最可爱的人》就是这种方法运用的代表作。

六是回环反复。以一个与文章主题表达密切相关的句子作为基本结构素材,然后采用相似句型或段落的不断反复,形成全文结构的主体框架。这种方法,多用于散文、议论文和诗歌之中(比如诗歌《蒹葭》),有利于展现事物的层次,加强文章的气势,增强文章的鼓动性和感染力。

七是一波三折。写人叙事时有张有弛,有起有伏,一波三折,以吸引读者。或是悬念设疑法,.误会兴波法,或是蓄势陡转法,抑扬生变法,从而激发起读者“不看不知道,世界真奇妙”的阅读快感

八是首尾出彩。开头可以采取欲扬先抑、妙言感悟、直抒胸臆等方法,形成一股气势,把后面的内容带动起来。结尾可以运用呼应开头、交代结局、陡转立止、写景蕴情、启发鼓励等方法。不论哪种方法,都要力求用得自然,精巧,含蓄,有力,为文章配上一个“豹尾”。

“我一辈子走过许多地方的路,行过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。”
“女子怕做错事,男子却并不在已做过的错事上有所遁避,所以如果我爱你是你的不幸,你这不幸是同我生命一样长久的。”
                  ——沈从文致张兆和
“我是爱你的,看见就爱上了。我爱你爱到不自私的地步。就像一个人手里一只鸽子飞走了,他从心里祝福那鸽子的飞翔。你也飞吧,我会难过,也会高兴,到底会怎么样我也不知道。”
“静下来像你,觉得一切都美好的不可思议,以前我不知道爱情这么美好。爱到深处这么美好。真不想让任何人来管我们。谁也管不着,和谁都无关。告诉你,一想到你,我这张丑脸就泛起微笑。”
                   ——王小波致李银河
“此刻是十二点,却很静,和上海大不相同。我不知乖姑睡了没有?我觉得她一定还未睡着,以为我正在大谈三年来的经历了。其实并未大谈,我现在只望乖姑要乖,保养自己,我也当平心和气,度过预定的时光,不使小刺猬忧虑。”
                    ——鲁迅致许广平
“世上能有几个天才的人,能有几个疯狂的人,我得了你,用我的余年来爱你,那是我的幸福,能有几个人得到这幸福?我得到了,这是我的慧眼,也是我的幸福,所以你也不必自责,天下有几个人能得到这个幸福呢?我居然有了,我连自庆也来不及,何来怨恨?我所顾忌的,只是我给你的爱,还是太少,不够,我将在来生做犬马来补偿,愿我今后给你更多的爱,更多的照顾,这样我才能报答你。”
                  ——冯亦代致黄宗英
“我只想有你和我在一起,劳碌终日,自食其力,谢繁华,绝交游,乐淡泊,甘寂寞,学那拙枝的鹪鹩,营巢蓬蒿之间,寄迹桑榆之上,牺不过一枝,飞不过半里,啾啾唧唧,唱完我们的一生。用政治术语来说,这就叫做“甘心退出历史舞台”。说具体些,我锯大木,你操缝纫,一生如此,毫无怨言。这样,当我们告别这个世界的时候,就能含着满足的微笑,想到那伟大的上苍赐给我们的春花秋月没有被我们白白地浪费掉。”
                     ——流沙河致何洁
“感谢上苍,赐给我们会见。电话申请,需向电信总局办理,已讨到一张申请表,给你送上。请填妥后给我寄下,由我代为办理登记……如果没有线路,你也排在前面,有优先的机会。”
                    ——柏杨致张香华
“有你一切都好,有你爱我,我真幸福,我会写文章的。而且我决定安心等到暑假再和你相聚,照我们的计划做去,而且也决心,也宣誓以后再不离开了。”
                     ——丁玲致胡也频
“我们是怎么开始谈话的,我已经记不得了,只记得你用清楚的北京话回答,眼睛又大又美、深深地像是幻梦的鱼群,鼻线和嘴角都有一种金属的光辉。我不知道该说些什么就给你念起诗来,又说起电影又说起遥远的小时候的事情。你看着我,回答我,每走一步都有回音。我完全忘记了刚刚几个小时之前我们还是陌生,甚至连一个礼貌的招呼都不能打。现在却能听着你的声音,穿过薄薄的世界走进你的声音、你的目光……走着却又不断回到此刻,我还在看你颈后最淡的头发。”
                      ——顾城致谢烨
“梦醒来,我身在忘川,立在属于我的那块三生石旁,三生石上只有爱玲的名字,可是我看不到爱玲你在哪儿,原是今生今世已惘然,山河岁月空惆怅,我,终将是要等着你的”
                    ——胡兰成致张爱玲

1.《三国演义》明·罗贯中

滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在,几度夕阳红。 白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事,都付笑谈中。

——调寄《临江仙》

话说天下大势,分久必合,合久必分。周末七国分争,并入于秦。及秦灭之后,楚、汉分争,又并入于汉。汉朝自高祖斩白蛇而起义,一统天下,后来光武中兴,传至献帝,遂分为三国。

2.《双城记》查尔斯·狄更斯

那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;那是智慧的年头,那是愚昧的年头;那是信仰的时期,那是怀疑的时期;那是光明的季节,那是黑暗的季节;那是希望的春天,那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向——简而言之,那时跟现在非常相像,某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好,是最高级的;说它不好,也是最高级的。

3.《安娜·卡列尼娜》列夫·托尔斯泰

幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。

4.《飘》玛格丽特·米切尔

斯佳丽·奥哈拉长得并不漂亮,但是男人一旦像塔尔顿家孪生兄弟那样给她的魅力迷住往往就不大理会这点。

5.《百年孤独》加西亚·马尔克斯

很多年以后,奥雷连诺上校站在行刑队面前,准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时,马孔多是个20户人家的村庄,一座座土房都盖在河岸上,河水清澈,沿着遍布石头的河床流去,河里的石头光滑、洁白,活像史前的巨蛋。

6.《呼啸山庄》艾米莉·勃朗特

1801年。我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。

7.《日瓦戈医生》帕斯捷尔纳克

他们走着,不停地走,一面唱着《永志不忘》,歌声休止的时候,人们的脚步、马蹄和微风仿佛接替着唱起这支哀悼的歌。

8.《墨菲》塞缪尔·贝克特

太阳照常升起,一切都没有改变。

9.《彼得潘》詹姆斯·马修·巴利

所有的孩子都会长大,只有一个例外。

10.《霍乱时期的爱情》加布里尔·加西亚·马尔克斯

这是不可避免的:苦杏仁的味道总是让他想起注定没有回报的爱情。

11.《第五屠宰场》库特·冯内古特

故事中的所有一切,或多或少都发生过。

12.《麦田守望者》J. D. 塞林格

你要是真想听我讲,你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生,我倒楣的童年是怎样度过,我父母在生我之前干些什么,以及诸如此类的大卫科波菲尔式废话,可我老实告诉你,我无意告诉你这一切。

13.《了不起的盖茨比》菲茨杰拉德

我年纪还轻、阅历不深的时候,我父亲教导过我一句话,我至今还念念不忘。“每逢你想要批评任何人的时候,”他对我说,“你就记住,这个世界上所有的人,并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”

14.《查泰莱夫人的情人》劳伦斯

我们根本就生活在一个悲剧的时代,因此我们不愿惊惶。大灾难已经来临,我们处于废墟之中,我们开始建立一些新的小小的栖息地,怀抱一些新的微小的希望。这是一种颇为艰难的工作。现在没有一条通向未来的康庄大道,但是我们却迂回前进,或攀援障碍而过。不管天翻地覆,我们都得生活。

15.《茶花女》小仲马

我认为只有深刻地研究过人,才能创造出人物,如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。

16《我的名字叫红》奥尔罕·帕慕克

如今我已是一个死人,成了一具躺在井底的死尸。

1.《局外人》加缪

今天,妈妈死了。也许是昨天,我不知道。我收到养老院的一封电报,说:“母死。明日葬。专此通知。”这说明不了什么。可能是昨天死的。

18.《变形记》卡夫卡

一天早晨,格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来,发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。

19.《老人与海》海明威

他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人,至今已去了84天,一条鱼也没逮住。

20《生命中不能承受之轻》米兰·昆德拉

尼采常常与哲学家们纠缠一个神秘的“众劫回归”观:想想我们经历过的事情吧,想想它们重演如昨,甚至重演本身无休无止地重演下去!这癫狂的幻念意味着什么呢?

21.《情人》玛格丽特·杜拉斯

我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来。他主动介绍自己,他对我说:“我认识你,永远记得你。那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特地来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容。”

22.《洛丽塔》纳博科夫

洛丽塔,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。洛-丽-塔:舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛-丽-塔。

23.《傲慢与偏见》简·奥斯汀

凡是有钱的单身汉,总想娶位太太,这已经成了一条举世公认的真理。

4.《哈克贝里·费恩历险记》马克·吐温

你要是没读过一本叫做《汤姆索亚历险记》的书,你肯定不知道我是谁,不过这没关系。这本书的作者是一个叫马克·吐温的人,他大多讲真话。

25.《查密莉雅》艾特玛托夫

这会儿我又一次站在这幅镶着简单画框的小画前面。明天一早我就要动身回家乡去,因此我久久地,出神地望着这幅小画,好像它能够对我说些吉祥的临别赠言似的。

26.《唐·吉诃德》塞万提斯

曼查有个地方,地名就不用提了,不久前住着一位贵族。他那类贵族,矛架上有一支长矛,还有一面皮盾、一匹瘦马和一只猎兔狗。锅里牛肉比羊肉多,晚餐常吃凉拌肉丁,星期六吃脂油煎鸡蛋,星期五吃扁豆,星期日加一只野雏鸽,这就用去了他3/4的收入,其余的钱买了节日穿的黑呢外套、长毛绒袜子和平底鞋,而平时,他总是得意洋洋地穿着上好的棕色粗呢衣。家里有一个40多岁的女管家,一个不到20岁的外甥女,还有一个能种地、能采购的小伙子,为他备马、修剪树枝。

27.《布莱顿·诺克》格雷厄姆·格林

黑尔抵达布莱顿还不到3个小时,就知道他们要谋杀他。

28.《挪威的森林》村上春树

“37岁的我端坐在波音747客机上。庞大的机体穿过厚重的夹雨云层,俯身向汉堡机场降落。11月砭人肌肤的冷雨,将大地涂得一片阴沉。使得身披雨衣的地勤工、呆然垂向地面的候机楼上的旗,以及BMW广告板等的一切的一切,看上去竟同佛兰德派抑郁画幅的背景一般。罢了罢了,又是德国,我想。”

29.《野草·野草》鲁迅

“我家门前有两棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树。”

30.《围城》钱钟书

红海早过了,船在印度洋面上开驶着,但是太阳依然不饶人地迟落早起,侵占去大部分的夜。夜彷佛纸浸了油,变成半透明体;它给太阳拥抱住了,分不出身来,也许是给太阳陶醉了,所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒,船舱里的睡人也一身腻汗地醒来,洗了澡赶到甲板上吹海风,又是一天开始。这是七月下旬,合中国旧历的三伏,一年最热的时候。在中国热得更比常年利害,事后大家都说是兵戈之象,因为这就是民国二十六年(一九三七年)。